淮安新聞網(wǎng)訊（記者 葉列 通訊員 朱友光）市區(qū)喧鬧的大治路上，省淮海劇團(tuán)從外面看顯得很安靜，劇團(tuán)的荷芳劇院已經(jīng)成為很多外地賓客的必到之地。許多年來，看原汁原味的淮海戲，是淮安人招待客人的一道精美的文化大餐，淮海戲已成為淮安一張有地域特色的文化名片。

在淮海劇團(tuán)一個(gè)辦公室里，一件夾克，一頂深色鴨舌帽，魏佳寧許多年不變的風(fēng)格一如往常。一盞茶，一支煙，三十年的風(fēng)雨兼程如蒙太奇鏡頭般歷歷重現(xiàn)。

第一次登臺(tái)

1978年，當(dāng)時(shí)只有16歲的魏佳寧進(jìn)入省淮海劇團(tuán)，成了劇團(tuán)的一名丑行演員。

“那時(shí)候還是個(gè)孩子，學(xué)藝?yán)蠈?shí)說是為了混口飯吃，能有份工作。”回憶當(dāng)初，魏佳寧說，作為長(zhǎng)子，當(dāng)時(shí)的愿望僅是走進(jìn)社會(huì)，減輕父母經(jīng)濟(jì)上的壓力。在那個(gè)古裝戲剛解放、觀眾如潮的年代，每天演出結(jié)束，有的演員早早進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)，有的喝酒解乏，有的打牌取樂，惟有魏佳寧常常拿著書認(rèn)真翻閱著。一份強(qiáng)烈的自尊，讓魏佳寧害怕自己落后別人，他特別能吃苦，演出時(shí)也格外用心。

隨著團(tuán)一邊學(xué)習(xí)一邊苦練，平淡的日子一天又一天，但第一次登臺(tái)演出的場(chǎng)景，仍讓魏佳寧一生銘記——《蘆花淀》一劇中，魏佳寧演一個(gè)國(guó)民黨匪兵，放火燒老百姓房子，從上場(chǎng)門開始舉火把跑到下場(chǎng)門，一個(gè) “龍?zhí)?rdquo;般的過場(chǎng)，卻讓他格外興奮，“當(dāng)天下午早早就把妝畫好在那候著，演完妝不想卸，恨不得留在臉上，有點(diǎn)緊張，但更多是興奮。”

這樣的認(rèn)真和努力，旁人都看在眼里，省淮海劇團(tuán)名丑楊云發(fā)先生為他勤學(xué)苦練的精神感動(dòng)了，在一次演出時(shí)決定收他為徒弟。

第一次獲獎(jiǎng)

第一次參加了淮陰地區(qū)首屆青年演員大獎(jiǎng)賽，《催租》中魏佳寧出眾的表演，讓他在當(dāng)?shù)?3個(gè)縣區(qū)中的眾多青年演員中脫穎而出，贏得了一等獎(jiǎng)的第一名，頭一次拿獎(jiǎng)的他感覺飄飄然了。

“了不得了，十幾歲的人么，尾巴翹起來了，看到老師不大理會(huì)，看見同事不大理睬，自己把自己當(dāng)成明星了。”魏佳寧說，一次，劇團(tuán)演出傳統(tǒng)劇目《三拜堂》，劇中有一個(gè)重要角色屬“方巾丑”。楊先生為了提攜弟子，便假裝身體不適，讓徒弟來演這個(gè)角色。年輕氣盛的魏佳寧認(rèn)為自己已經(jīng)可以取代師傅演大戲，上了臺(tái)便得意忘形，任意發(fā)揮，完全把劇中的人物放到了一邊，結(jié)果可想而知。

盡管如此，師傅并沒有正面批評(píng)他。一次，在師傅的生日宴會(huì)上，酒過三巡、菜過五味，大家坐下來聊天，師傅問：“佳寧啊，師傅今天做的幾個(gè)大菜覺得怎么樣，好吃嗎？演戲和做菜一樣，鹽放多了咸，鹽放少了無味，你的那個(gè)戲恐怕是屬于鹽放多了，拿捏得不準(zhǔn)確，或者說故意撒鹽，你想把人齁死呀？”另一種苦口婆心的說教，讓魏佳寧的心靈震撼了。從那以后，他也真正認(rèn)識(shí)到對(duì)待演出需要怎樣嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。

時(shí)間可以讓人和事物發(fā)生質(zhì)的改變，數(shù)十載的歷練，魏佳寧終于幻化成蝶。他先后獲江蘇省戲劇節(jié)、中國(guó)藝術(shù)節(jié)、中國(guó)戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目、優(yōu)秀表演等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。他在《豆腐宴》中出色地扮演麻大叔一角，榮獲第二十三屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，成為淮安首個(gè)梅花獎(jiǎng)得主，也是淮海戲劇種第一位梅花獎(jiǎng)得主。

第一次為師

“很多年輕人不喜歡淮海戲，說它很土，其實(shí)淮海戲就是因?yàn)橥敛棚@現(xiàn)出其藝術(shù)魅力�；春�戲生長(zhǎng)在農(nóng)村，它的語言、表演等都有著濃厚的鄉(xiāng)風(fēng)野趣和爽朗明快、清新生動(dòng)的美學(xué)風(fēng)格。”魏佳寧說，正是極其濃郁的鄉(xiāng)土氣息和民間色彩，讓淮海戲具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。

由于年齡的關(guān)系，魏佳寧在“臺(tái)前”的同時(shí)，漸漸也轉(zhuǎn)入了“幕后”，劇團(tuán)里帶的幾十個(gè)年輕弟子，讓他依稀想到了自己的少年時(shí)光。 對(duì)他們，魏佳寧有句箴言：練功、排戲，與紛紛擾擾的外面世界必須有一面心墻相隔,只要心里愛著淮海戲，生活的內(nèi)容就是這么簡(jiǎn)單。

談淮海戲的傳承，魏佳寧有著自己的心得，“傳承，不僅是劇種表演風(fēng)格、戲劇特征各方面的言傳身教，更多的是傳承淮海戲人的一種精神，這比教劇目更重要，都講德藝雙馨，如何讓演員思想上達(dá)到藝術(shù)表現(xiàn)上的相應(yīng)水準(zhǔn)，這尤為重要。”

這么多年，戲劇事業(yè)的發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步一樣，起伏跌宕，蜿蜒曲折。可無論戲劇如何低迷，魏佳寧一直在堅(jiān)守。他說，這么多年來，有許多次機(jī)會(huì)可以離開，但是，師傅的教誨和影響已深入骨髓，他已離不開淮海戲，淮海戲就是他的人生。

淮海戲：戲曲劇種。主要流行于江蘇北部的連云港市、宿遷市及淮安、鹽城的北部城鄉(xiāng)。源于海州、灌云、沭陽一帶流行的“拉魂腔”，因以板三弦伴奏，又稱“三刮調(diào)”。早期是沿門說唱民間故事的“門頭詞”，清道光十年(1830)后，藝人自由結(jié)班發(fā)展成為打地?cái)傃莩龅男�戲�；春�戲以沭陽方言為�?biāo)準(zhǔn)音，并結(jié)合兼顧附近的泗陽、海州鄉(xiāng)音。海戲唱腔明快豪爽，鄉(xiāng)土氣息濃厚，以板式唱腔為主，兼唱部分民間小調(diào)。