清代嘉慶到道光年間的江淮畫壇，涌現(xiàn)出朱鶴年、朱文新、朱本、朱齡、朱沆等畫風(fēng)相近的五位畫家，被后人稱為“邗上五朱”。其中，自號“黃華道人”的朱齡長期活躍于淮揚畫壇，留下了不少藝林佳話。

朱齡，字菊垞，清代江寧府上元縣人，即今天的南京城人。他出生于嘉慶年間，大約六十歲以后在咸豐年間去世，雖然能詩文，一直是布衣身份，未考取功名，所以僅僅以畫家傳名，生平事跡不是很清晰。朱齡學(xué)畫師從當時活躍在江淮的名畫家司馬鐘。司馬鐘，號繡谷，別號紫金山樵，擅長寫意花木及翎毛走獸，平時性格倨傲，嗜酒，常常酒酣一晚，趁著酒勁揮毫而出多幅一丈有余的畫作。朱齡與恩師司馬鐘品性相似，情趣相投，頗有師徒傳承之風(fēng)。據(jù)汪鋆《揚州畫苑錄》卷四記載，朱齡“性豪放嗜酒，工寫意花鳥，放筆恣肆，墨花飛舞，炊黍可成數(shù)巨幅，蒼莽中別饒韻致”。

嘉慶后期，朱齡曾隨任直隸河工通判的司馬鐘北上京城。司馬鐘最終定居在直隸永清，其為地方官員和紳士作畫成常態(tài)，幾乎日日有作，從而創(chuàng)造出清代北派花鳥畫藝術(shù)。但朱齡在北方發(fā)展得并不理想，只好于道光初年又返回南方，在文化繁榮的揚州、淮安一帶以賣畫為生。因為喜愛藝菊、畫菊，所以朱齡這時開始自號黃華道人，又稱黃花道人，黃華、黃花指的都是菊花。除了菊花，朱齡寫花卉翎毛，魄力兼勝，師徐渭而有石濤逸韻，畫人物近唐寅，偶作山水古木槎枒，亦得藍瑛蒼古之趣，故稱頌一時。在揚州期間，朱齡畫了幾幅流傳后世的代表作，其中有《焦山放鶴圖》，是他為閻德林（號穹隆散仙）所撰《焦山碑刻記》繪圖，被孟玉生（號二十四橋主人）附刻在《焦山碑刻記》后，現(xiàn)陳列在鎮(zhèn)江焦山碑林東廊。又有《綠槐書屋肄書圖》，是朱齡于道光二十三年（1843年）為常州女書法家張綸英所作，現(xiàn)藏于南京博物院，畫上有張穆、何紹基、曹楙堅、汪藻、梅曾亮、李炳奎等20多人題詩。

道光二十九年（1849年），朱齡云游至淮安府山陽縣清江浦，寄宿于都天廟外的廣蔭庵。相傳江南蘇州的鄧司徒廟前，有四株形態(tài)各異的漢代古柏，稱為清、奇、古、怪四柏，被傳為江南名勝。一日，朱齡借著酒意，在廣蔭庵外大殿內(nèi)兩側(cè)的山墻上，將鄧司徒廟這四株柏樹濡墨描摹下來。他筆下的四柏磅礴堅蒼，夭矯離奇，繁而不亂，疏密得當，這四棵柏樹肆意揮灑，酣暢淋漓，堪稱絕品，引得觀者云集，無不贊嘆稱賞。從此，清江浦廣蔭庵因為朱齡繪的《清奇古怪四柏圖》而遠近知聞，四方游客紛紛慕名而來。

目前藝術(shù)品市場陸續(xù)可見朱齡畫作，其中繪畫時間最晚的是一本絹本花卉冊頁，畫上有“辛亥立秋，黃花道人寫于黃花山館”的題識，時間為咸豐元年（1851年）。自此年以后，黃華道人朱齡在淮揚兩地文人的記述中，再也沒有蹤影。許宗衡在《玉井山館筆記》中記述，朱齡“年不六十死”，他大約在咸豐初年過世。悠悠百余載，清江浦廣蔭庵早已蕩然無存，唯有一些花鳥畫冊傳世，靜靜展示著朱齡這位清代畫家的絕代風(fēng)華。